关山月

关山月

出生	1912年10月25日（民国元年九月十六日）
逝世	2000年7月3日（享年87岁）
国籍	中国
籍贯	广东省阳江县（今阳江市）
身份	国画家、美术教育家
代表作	《江山如此多娇》（与傅抱石合作）《绿色长城》《俏不争春》《长河颂》《晨练》《新开发的公路》《春到南粤》《碧浪涌南天》《千山竞秀》《漓江春雨》
流派	岭南画派

关山月（1912年10月25日—2000年7月3日），原名关泽霈，广东阳江人。中国现代杰出的国画家、美术教育家，岭南画派第二代最具代表性的画家之一。他师从岭南画派创始人高剑父，毕生致力于"折衷中西、融汇古今"的艺术实践，以兼工带写、色彩明丽的花鸟画和气势磅礴的山水画享誉中外画坛。1961年，他与傅抱石合作完成的巨幅国画《江山如此多娇》至今悬挂于北京人民大会堂，成为中国现代美术史上最脍炙人口的公共艺术作品。关山月曾任广州美术学院院长、广东画院院长、中国美术家协会副主席等职。他一生勤于创作，在山水画、花鸟画和美术教育领域均取得了令人瞩目的成就，是继高剑父之后岭南画派最重要的代表性人物。

生平

早年学画

关山月1912年出生于广东省阳江县一个清贫的教师家庭。父亲关家骥是一位乡村私塾先生，虽然家中经济拮据却非常重视子女的教育。关山月幼年在父亲的悉心教导下读书习字，同时展现出对绘画的异常浓厚的兴趣。他经常以树枝为笔、沙地为纸，聚精会神地临摹坊间流传的"公仔纸"（民间年画）。十三岁时他考入阳江县立师范学校，在这里开始接受正规的美术基础知识教育，他的绘画才能在老师和同学中间得到了公认。

1931年，十九岁的关山月以优异的美术成绩考入广州的春睡画院，正式拜入岭南画派创始人高剑父的门下。高剑父是一位极不平凡的人物——他既是辛亥革命元老、同盟会会员，又是一位具有革命精神和开放胸襟的艺术大师。高剑父提出的"折衷中西、融汇古今"的绘画主张，高屋建瓴地为岭南画派指明了发展方向，也深深地影响了关山月一生的艺术道路。在高剑父的悉心指导下，关山月刻苦钻研传统中国画技法，同时积极学习西画的写生方法，打下了极为扎实的笔墨功底和造型能力。高剑父对这个勤奋好学、天资聪颖的弟子十分满意，亲自为他改名为"关山月"——取自唐代诗人王维诗中"关山月"三字的意境，寓意深远、寄予厚望。

抗战流亡

1937年抗日战争全面爆发，广州随即沦陷。关山月被迫离开春睡画院，开始了长达数年的流亡生涯。他先后辗转避难到澳门、香港、广西、贵州、四川等地，在颠沛流离的战乱中始终坚持绘画创作。在流亡的艰苦岁月里，他亲眼目睹了山河破碎的惨烈景象和人民流离失所的深重苦难，心中激荡着强烈的爱国热情。他以画笔为武器，饱含悲愤和同情的笔墨记录下了战争带给中国人民的巨大创伤和苦难生活。

在桂林期间，关山月成功举办了个人画展，以歌颂祖国壮丽山河和反映抗战现实生活为主题的作品获得了艺术界的广泛关注和高度评价。当时桂林作为抗战大后方的文化中心，汇聚了大批文化界名流。关山月与这些文化人的交流切磋，极大地开阔了他的艺术视野，提升了他的文化素养。1943年他在重庆举办画展时，郭沫若亲临参观并为之撰文赞扬，徐悲鸿也给予了高度肯定和热情的鼓励。

西北写生

1943年春夏，关山月携新婚妻子李小平与画家赵望云一同奔赴大西北写生考察，前后历时一年多，收获极为丰硕。他们的足迹遍及甘肃、青海、新疆等地的敦煌莫高窟、祁连山、天山南北等边塞要地。这次西北之行对关山月的艺术产生了极其深远和决定性的影响。他在敦煌莫高窟逗留了长达数月时间，终日潜心临摹隋唐时期的精美壁画，积累的临摹作品数以百计。敦煌壁画那浓丽饱满的色彩、雄健有力的线条和恢宏壮丽的构图，给他留下了终身难忘的印象。西北雄奇壮阔的山水风光和淳朴浓郁的民俗风情，也极大地扩展了他的创作题材范围和艺术表现手法。

新中国成立之后

新中国成立后，关山月以满腔的热忱投入到祖国新美术事业的建设中。他先后担任了华南文艺学院美术部教授、广州美术学院副院长、院长等重要的教学和行政职务，为培养新中国新一代国画人才贡献了巨大的力量。1959年，他主持了广州美术学院的中国画教学改革，大力倡导写生与创作紧密结合、传统与现实相互渗透的国画教学新理念，对岭南画派的传承和发展起到了重要的推动作用。

1959年至1961年，关山月的艺术生涯迎来了最为光辉闪耀的高光时刻。他与傅抱石一同受命为北京人民大会堂创作巨幅国画《江山如此多娇》。两位艺术风格各异的大师通力合作、取长补短，历时数月艰苦创作，最终完成了这幅高5.5米、宽9米的鸿篇巨制。毛泽东主席在百忙之中亲自为这幅画作题写了"江山如此多娇"六个遒劲有力的大字，使这幅作品具有了非同寻常的政治和历史意义，成为中国现代美术史上一座不朽的丰碑。

1960年代以后，关山月继续在山水画和花鸟画两个领域深入探索和辛勤耕耘。他努力将岭南画派的优秀传统与新时代的审美要求相结合，创作了大量反映社会主义建设成就和祖国壮丽风光的作品。"文化大革命"中他受到了冲击和迫害，被迫中断创作多年，身心受到了严重的摧残。

晚年岁月

改革开放以后，关山月的艺术创作活力再次全面迸发。他先后担任广东画院院长、中国美术家协会副主席等职务。他不顾年事已高、体力渐衰，仍然坚持每年到全国各地写生采风。他晚年的作品更加豪放洒脱、气韵生动，用色也更加大胆浓烈。2000年7月3日，关山月因病在广州安详逝世，享年八十七岁。他把自己的一生献给了中国画创作、岭南画派传承和美术教育事业。

艺术风格

岭南画派的传承与发展

关山月全面继承并创造性地发展了岭南画派创始人高剑父的"折衷中西、融汇古今"的艺术宗旨。岭南画派的核心精神是不拘泥于传统文人画的陈规旧套，大胆吸收西洋绘画的写实造型观念和色彩表现力。关山月的画作既有深厚的中国传统笔墨功夫和文人气质，又巧妙地融入了西洋绘画的光色透视方法，形成了兼工带写、色彩明丽、生活气息浓郁、时代感强烈的个人艺术风貌。

兼工带写

关山月在花鸟画方面最独特的艺术特色是"兼工带写"——他的花鸟画既具有工笔画的精细刻画和富丽堂皇，又蕴含着写意画的笔墨情趣和精神气韵。他画的梅花、红棉等花卉，花朵往往以精心的工笔勾染出层叠的花瓣和细腻的色彩变化，枝干则以奔放的写意笔墨画出老辣苍劲的质感。他创作的梅花题材作品如《俏不争春》，以铁画银钩般的遒劲枝干和繁密的花瓣赢得了"关梅"的广泛美誉，与董寿平的"董梅"并称为现代画坛"双梅"。

山水画的创新

关山月的山水画以其磅礴宏大的气势和对现实生活的热切关注而独树一帜。他的山水画绝不是传统文人避世隐居、独善其身的个人情感抒发，而是充满了鲜明的时代气息和强烈的现实关怀。他善于把握宏大场景，表现山川的壮丽和建设场景的蓬勃生机。在《绿色长城》中，他以全景式的大构图展现了中国南方沿海防沙林带的壮阔景象，将自然风光的审美与人类改造自然的伟力完美地交融于一炉。他在创作中用色大胆而浓丽，在保持水墨气韵的同时赋予了画面强烈的当代视觉冲击力。

代表作品

《江山如此多娇》（1961年，与傅抱石合作）：中国现代美术史上最负盛名、最为人称道的公共艺术作品。画作以毛泽东主席《沁园春·雪》的壮美词意为创作主题，以恢宏的开阔构图表现了中国辽阔国土从银装素裹的北国风光到春意盎然的江南景致的壮丽景象。全画高5.5米、宽9米，构图大开大合，气势磅礴壮阔。关山月在合作中主要负责画面下部近景处江南部分的精细刻画，以精到的笔墨描绘了江南春色。毛泽东亲笔题写画名，使这幅画具有了无可替代的艺术和历史价值。

《绿色长城》（1973年）：以广东沿海的防护林带为题材创作的山水画杰作。画面以全景式的广阔构图表现了沿海防护林带的蔚为壮观，远处碧波万顷、海天一色，近处绿树成林、绵延不断，防沙林带宛如一道雄伟的绿色长城。关山月在传统水墨中大胆加入了石绿、石青、汁绿等重色，使画面既富含传统笔墨的韵味和意境，又具有现代绘画的明快色彩表现力。此作在1973年举办的全国美展中引起了强烈的反响和好评。

《俏不争春》（1973年）：以傲雪梅花为题材的花鸟画代表作，也是"关梅"系列中最广为人知的名作。画面上铁骨铮铮的梅枝错综盘绕，数点红梅在漫天飞雪中傲然绽放，色彩浓烈饱满，生机勃勃。画名取自毛泽东《卜算子·咏梅》中"俏也不争春，只把春来报"的词意，寓意深刻。

《长河颂》（1970年代）：以母亲河黄河为主题山水画力作。画面以饱满厚实的构图表现黄河激流奔涌、一往无前的壮阔景象，波浪翻涌激荡，气势宏大磅礴。此作堪称关山月山水画大气魄的典型代表。

画坛影响

关山月是二十世纪下半叶岭南画派最具影响力的标志性人物。他在广州美术学院长期从事教学和行政领导工作，培养了一大批中青年国画人才，使岭南画派薪火相传、后继有人。他与傅抱石合作的《江山如此多娇》使传统中国画以空前的方式进入了国家最高政治空间，开创了中国画巨幅公共壁画的先河。他在山水画领域将传统笔墨与现实题材相结合的成功实践，为"红色山水"和"建设山水"这一中国现代山水画的重要分支提供了卓越范例。他在梅花题材上的创造性表现，也使中国花鸟画在当代获得了新的生命力。

历史评价

高剑父在关山月早年就对他寄予厚望，说："山月此子，于画道有天分，加以勤奋，将来必成大器，岭南画派的发扬光大，端赖此子。"

郭沫若在重庆看了关山月的画展后盛赞道："关山月的画有深厚的传统根基，又能以时代之眼观照自然，实为画坛之新气象，前途不可限量。"

著名美术理论家迟轲高度评价说："关山月是二十世纪岭南画派最具影响力的画家。他成功地将岭南画派'折衷中西、融汇古今'的宗旨贯彻于毕生的创作中，其花鸟精工富丽，山水磅礴雄伟，在中国现代绘画史上占有不容忽视的重要地位。"

学界普遍认为，关山月是继高剑父之后推动岭南画派走向新辉煌的最重要人物。

轶事典故

关山月之名

关山月的原名是关泽霈，"关山月"这个声名远扬的艺名是他的恩师高剑父亲自为他改取的。高剑父取此名的灵感源于唐代诗人王维和李白诗中"关山月"的壮丽意境，既暗含了塞外辽阔、壮怀激烈的气象，也寄予了对这个得意弟子能够像高悬天际的明月一般照亮画坛的殷切期望。

长城之恋

关山月对万里长城怀有一种深厚而特殊的情感。他一生曾多次前往长城写生，在不同季节、在早中晚的不同光线条件下反复观察和表现长城的千姿百态，创作了多幅以长城为题材的作品。他坚定地认为万里长城不仅仅是一处雄伟的建筑遗迹，更是中华民族不屈不挠精神的不朽象征。

与傅抱石的默契合作

关山月和傅抱石在创作《江山如此多娇》期间建立起了深厚的情谊。两人虽性格迥异——傅抱石豪放洒脱、慷慨激昂，关山月沉稳内敛、谦逊敦厚——但艺术上的充分互补使他们的合作极为默契高效。据说周恩来总理对这幅画的创作格外关心，曾多次在深夜不辞辛劳地到画室看望二位画家。

人物关系

• 高剑父——恩师。岭南画派的创始人和精神领袖，也是关山月艺术道路的启蒙者和领路人。
• 傅抱石——合作者。与傅抱石合作创作了不朽的《江山如此多娇》。
• 赵望云——画友。1943年二人同行赴西北写生考察多月，旅途中的切磋对双方的艺术产生了重要的启发。
• 黎雄才——同窗与同道。同为高剑父的弟子，同为岭南画派第二代的代表，画坛并称"关黎"。
• 李小平——夫人。关山月风雨同舟的一生伴侣和艺术生涯中最重要的支持者。

参考文献

1. 关山月：《关山月画集》，人民美术出版社，1981年。 2. 关山月：《关山月论画》，岭南美术出版社，1990年。 3. 迟轲：《关山月艺术研究》，广东人民出版社，1995年。 4. 陈履生：《关山月评传》，广西美术出版社，2000年。 5. 李伟铭：《关山月与岭南画派》，上海书画出版社，2004年。 6. 关山月美术馆：《关山月年谱》，人民美术出版社，2002年。 7. 高剑父：《评关山月画展》，1943年。 8. 郭沫若：《关山月画赞》，重庆日报，1943年。