巨然（五代十国时期）

简介

巨然（约940年－约980年），江宁人，五代十国时期南唐至北宋初期著名山水画家，董源的学生，与师父并称"董巨"，同为南方山水画派的代表人物。巨然本为僧人，居于金陵开元寺，后随南唐后主李煜入汴京，居于开宝寺。他的山水画继承董源风格，以平淡天真、秀润华滋著称，多描绘江南水乡景色，同时融入了佛教禅意，形成了独特的艺术风貌。

生平

早年经历

巨然生于南唐时期，少年时出家为僧，居于金陵开元寺。据《图画见闻志》记载，巨然"性情恬淡，不慕荣利，专意于画"。他在开元寺期间，拜董源为师，学习山水画技法。董源曾评价巨然："吾子得江南之神韵，可继吾业矣。"

艺术发展

巨然在继承董源画风的基础上，逐渐形成了自己独特的艺术风格。他特别注重对江南水乡景物的观察和表现，作品多描绘洞庭湖、潇水等江南名胜，具有鲜明的地域特色。据《历代名画记》记载，巨然"每作山水，必先游历名山大川，观其形势，然后下笔"，这种重视写生的创作方法使其作品更具真实感和生命力。

巨然的山水画以平淡天真著称，善于用柔和的笔墨表现丰富的意境。他的构图多采用平远式布局，水面开阔，洲渚掩映，充分展现了江南水乡的秀美特征。在技法上，他进一步发展了董源的"披麻皴"，创造了独具特色的"长披麻皴"，能够准确表现江南土山的圆润质感。

晚年成就

南唐灭亡后，巨然随李煜入汴京，居于开宝寺。在北宋初期，他的艺术声名远播，作品深受当时士大夫阶层的喜爱。据《宣和画谱》记载，北宋内府收藏巨然作品一百三十六幅，数量之多可见其在当时的地位和影响。

巨然不仅在山水画方面成就卓著，在佛教题材绘画方面也有很高造诣。作为僧人画家，他的作品常融入佛教禅意，表现出超然物外的精神境界。这种将禅意融入山水画的创作手法，不仅丰富了画面内涵，也体现了画家深厚的佛学修养。

艺术风格与特点

笔墨特色

巨然的山水画以"平淡天真，秀润华滋"著称。他的用笔柔和流畅，线条富有变化，能够准确表现江南山水的秀润特征。在用墨方面，他善于运用浓淡干湿的变化，营造出丰富的层次感和空间感。据元代汤垕《画鉴》记载："巨然山水，得董源之法而能自出新意，平淡天真，秀润华滋。"

巨然创造的"长披麻皴"是其重要的技法创新。这种皴法以长而柔和的笔触表现山石纹理，能够准确再现江南土山的圆润质感和湿润氛围，成为南方山水画的重要技法特征。

1. 1. 构图特点 ===

巨然的山水画多采用"平远式"构图，画面开阔舒展，层次分明。他善于运用平远透视法则处理空间关系，使画面既有纵深感又有开阔感。其代表作《秋山问道图》就是这种构图的典型代表，画面中央山峦起伏，林木葱郁，溪流蜿蜒，充分展现了江南山水的秀美特征。

巨然还特别注重画面的整体意境和禅意营造。他的作品往往通过柔和的笔墨和平远的构图，表现出平淡天真的意境，同时融入佛教禅意，给人以清新淡雅而又超然物外的审美感受。

题材选择

巨然的山水画题材多取自江南水乡景观，如洞庭湖、潇水、长江等。这些地区水域广阔，洲渚众多，林木葱郁，为巨然提供了丰富的创作素材。他还常在山水画中点缀隐士、僧人、茅屋等元素，使画面更具禅意和人文内涵。

据《图画见闻志》记载，巨然"每作山水，必有隐士、僧人之迹，或结庐其间"，这种将禅意融入自然景观的创作手法，不仅丰富了画面内容，也体现了画家对佛教禅理的深刻理解。

代表作品

秋山问道图

《秋山问道图》是巨然最著名的传世作品，现藏台北故宫博物院。画面描绘秋日山景，采用平远构图，山峦起伏，林木葱郁，溪流蜿蜒。画中运用"长披麻皴"表现山石质感，墨色层次丰富，远近虚实处理得当。画面中点缀隐士问道场景，增添了禅意和人文内涵。

万壑松风图

《万壑松风图》是巨然另一重要作品，现藏上海博物馆。画面描绘松林山谷景色，采用平远构图，山谷幽深，松林茂密，意境清幽。此画充分体现了巨然对江南山水景物的细致观察和高超的表现能力，被誉为五代山水画的杰作。

其他作品

据《宣和画谱》记载，巨然还有《层岩丛树图》《萧翼赚兰亭图》《溪山兰若图》等多幅作品，但大多已失传。宋代内府曾收藏巨然作品一百三十六幅，可见其在当时的影响和地位。

历史评价与影响

古代评价

宋代郭若虚在《图画见闻志》中评价巨然："工画山水，得董源之法，平淡天真，秀润华滋，善写江南真山。"元代汤垕在《画鉴》中称："巨然山水，得董源之法而能自出新意，平淡天真，秀润华滋，开南宗之正脉。"明代董其昌在《画禅室随笔》中说："巨然山水，平淡天真，为南宗嫡派。"

对后世影响

巨然的艺术成就对中国山水画的发展产生了深远影响： 1. 与董源并称"董巨"，共同开创了南方山水画派 2. 创造了"长披麻皴"等独特技法，丰富了山水画的表现手段 3. 确立了以江南水乡为题材的创作传统，影响了后世画家 4. 发展了平淡天真的艺术风格，并融入佛教禅意，成为南派山水的重要特征

巨然的艺术风格直接影响了北宋中期以后的山水画发展，米芾、米友仁父子深受其影响。元代黄公望、倪瓒等人也都推崇巨然，延续了南方山水画的传统。明清各代文人画家对巨然推崇备至，将其视为南方山水画派的重要代表。