彼得·汉德克（2019年诺贝尔文学奖得主）
| 彼得·汉德克 | |
| 原名 | Peter Handke |
|---|---|
| 出生 | 1942年12月6日 奥地利格里芬 |
| 职业 | 小说家、剧作家、诗人、翻译家 |
| 语言 | 德语 |
| 国籍 | 奥地利 |
| 代表作 | 《骂观众》《痛苦的中国人》《缓慢的归乡》 |
| 奖项 | 诺贝尔文学奖（2019） 毕希纳奖（1973） 卡夫卡奖（2009） 国际易卜生奖（2014） |
生平
彼得·汉德克（Peter Handke，1942年12月6日－），奥地利小说家、剧作家，2019年诺贝尔文学奖得主。他出生于奥地利凯恩滕州格里芬的一个贫穷家庭，母亲是斯洛文尼亚人，父亲是德意志国防军士兵，但在出生前就已离开。母亲后来改嫁给一名电车售票员，继父沉默寡言且时常施暴。
汉德克的童年充满贫困和家庭暴力。这段经历深深影响了他的创作，也塑造了他对语言和现实之间关系的敏感性——对一个在家暴中长大的孩子来说，语言既可以是最坚硬的盾牌，也可以是最锋利的武器。他曾在格拉茨大学学习法律，但1965年因出版首部小说《大黄蜂》而中断学业，从此投身文学。他在格拉茨文学圈中迅速崭露头角，与"格拉茨派"作家们交往密切。
创作生涯
汉德克在1960年代以"语言叛逆者"的形象登上文坛。1966年，他的剧作《骂观众》在法兰克福上演，全剧没有传统的情节和人物，演员直接对观众进行语言攻击，颠覆了戏剧的一切常规。这部作品使他成为"反戏剧"运动的旗手，也让他一夜成名。同年他还发表了小说《自我控诉》和《推销员》，彻底挑战了叙事文学的既有规范。
1970年的《守门员面对罚球时的焦虑》被著名导演文德斯改编为电影，开启了二人长达数十年的合作关系。文德斯后来还将汉德克的《比痛苦更糟》及《柏林苍穹下》与汉德克合作推出。1970年代中期以后，汉德克的创作从语言实验转向对内心世界的探索。1979年的《缓慢的归乡》和1986年的《痛苦的中国人》等作品表达了对存在、语言和家园的深层思考。其中《痛苦的中国人》并非关于中国，而是关于语言与存在困境的寓言之作。
1990年代至2000年代，汉德克的创作持续推进。他的《在漆树凹的几年》（1992）等作品继续探讨孤独者与世界的关系。他也开始创作以女性为主角的长篇叙事作品，如《无欲的悲哀》（1972），写于母亲自杀之后，成为他最具个人情感张力的作品之一。2019年，瑞典学院将诺贝尔文学奖授予汉德克，表彰他"以语言独创性探索了人类经验的边缘与特异性"。
获奖成就
汉德克的获奖在文学界和公众中引发了两极分化的反应。支持者认为他是当代德语文学最具独创性的天才，继承并发展了卡夫卡和保罗·策兰的传统；反对者则提起他公开支持塞尔维亚、批评北约轰炸南联盟的立场，指责他对塞尔维亚族在波黑战争中的暴行保持沉默。2014年他获国际易卜生奖时，已有数名评委因他的政治立场辞职。
尽管如此，他的文学成就是无可争议的。他是德国最高文学奖毕希纳奖（1973）最年轻的得主，还获得了奥地利国家大奖（1987）、卡夫卡奖（2009）、国际易卜生奖（2014）等。2004年，他被授予斯洛文尼亚荣誉公民身份。
文学影响
汉德克是二战后德语文学最重要的革新者之一。他早期对语言本体的激进反思，与维特根斯坦的语言哲学遥相呼应。他打破了戏剧的"第四面墙"，让观众直面自身的存在；他的小说则探索了意识最幽微的角落。
他的跨领域影响力同样深远：与文德斯的合作催生了《柏林苍穹下》等电影经典；他对语言媒介的批判影响了后来的先锋剧场和观念艺术。他也是著名的希腊语和拉丁语翻译家，翻译过埃斯库罗斯、索福克勒斯的古希腊悲剧。
轶事典故
汉德克是一个极具争议的人物。南斯拉夫解体期间，他公开抗议北约对塞尔维亚的轰炸，并在1999年访问贝尔格莱德。2006年他参加了斯洛博丹·米洛舍维奇的葬礼，在国际社会引起轩然大波。但他始终坚持自己的立场，认为西方媒体对塞尔维亚的报道是不公正的。
汉德克的母亲在1971年自杀身亡，年仅47岁。他将母亲的死形容为"语言也无法触及的深渊"。此事促使他写下《无欲的悲哀》，这部作品被他视为自己最私密、最真实的写作。汉德克至今仍是一位难以被简单归类的文学巨匠。
参考文献
1. Nobel Prize. "The Nobel Prize in Literature 2019: Peter Handke". Nobelprize.org. 2. 彼得·汉德克.《骂观众》. 梁锡江、付天海译. 3. 彼得·汉德克.《痛苦的中国人》. 贾晨译. 4. 彼得·汉德克.《守门员面对罚球时的焦虑》. 贾晨译. 5. DeMeritt, Linda C. "Peter Handke: The Play as Linguistic Experiment". Modern Drama, 1982.