洪深
| 洪深 | |
|---|---|
| 中国现代话剧的奠基人之一，将西方导演制度引入中国的第一人，电影理论与批评的先驱 | |
| 出生 | 1894年12月31日 江苏武进（今常州） |
| 逝世 | 1955年8月29日 北京（60岁） |
| 国籍 | 中国 |
| 籍贯 | 江苏武进（今常州） |
| 身份 | 剧作家、导演、戏剧理论家、电影家、教育家 |
| 代表作 | 《农村三部曲》（《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》）《赵阎王》《劫后桃花》《电影戏剧表演术》 |
生平
洪深（1894年12月31日—1955年8月29日），字伯骏，号潜斋，江苏武进（今常州）人。他是中国现代话剧的重要奠基人之一，也是最早将西方现代戏剧导演制度引入中国的人，在戏剧创作、戏剧理论、电影编导和戏剧教育等多个领域做出了开拓性的贡献，被誉为"中国话剧的实干家"。
洪深出生于一个世代书香的家庭。他的父亲洪述祖曾在北洋政府任职，后因牵涉政治案件而家道中落。1912年，洪深考入北京清华学校（清华大学前身），在校期间开始接触到西方戏剧，并尝试编剧和演出。1915年，他创作的《卖梨人》是清华学校最早的话剧作品之一。1916年，他从清华学校毕业后赴美国留学，先入俄亥俄州立大学学习陶瓷工程，后转入哈佛大学，师从著名的戏剧教育家乔治·皮尔斯·贝克教授学习戏剧创作。贝克教授的"47号戏剧创作班"培养了许多美国戏剧精英，洪深是其中唯一的一名中国学生。在哈佛期间，他系统地学习了编剧、导演和表演理论，还先后在美国的职业剧团中实习，积累了丰富的实践经验。
1922年，洪深学成回国，任教于上海复旦大学、暨南大学等高校。回国之初，他就在上海戏剧界引起了震动。1923年，他为上海戏剧协社排演了《少奶奶的扇子》，这是中国话剧史上第一次严格按照西方现代导演制度排演的演出。他亲自担任导演、舞台监督和布景设计，将排演、彩排、角色分析、舞台调度等一整套专业流程引入中国，使中国话剧演出从此告别了"文明戏"时期的粗糙随意，进入了正规化的新阶段。
1924年，洪深进入电影界，加盟明星影片公司，担任编导。他创作的电影剧本《申屠氏》是中国第一个完整的电影剧本，打破了中国早期电影没有完整剧本的传统。他还编导了《爱情与黄金》（1926）、《少奶奶的扇子》（1928，电影版）等影片。1930年，他编导了中国第一部有声电影之一的《歌女红牡丹》的后续版本，配合了明星公司在有声片领域的探索。此外，他还创办了"中华电影学校"，为中国电影培养了一批专业人才。
1930年代，洪深加入了左翼文艺运动。1930年，他参与发起"中国左翼作家联盟"，随后又参加"中国左翼戏剧家联盟"。他的创作方向也发生了转变，从1930到1932年，他创作了著名的《农村三部曲》——《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》。这三部话剧以江南农村为背景，深刻揭露了封建势力和帝国主义侵略对中国农民的压迫与盘剥。这是中国现代戏剧史上最早以农村阶级关系为主题的三部曲作品，具有开创性的意义。
1935年，洪深应明星公司之邀，创作了电影剧本《劫后桃花》，由张石川导演，胡蝶主演。该片以上海沦陷时期的沦陷区生活为题材，反响巨大。同年他还创作了抗战题材的话剧《走私》。
抗日战争全面爆发后，洪深积极投身抗日救亡戏剧运动。他任上海救亡演剧队队长，率队辗转各地宣传抗日。1938年，他在武汉国民政府军事委员会政治部第三厅（郭沫若任厅长）担任戏剧科科长，协助田汉组织抗战戏剧运动。在周恩来同志的指导下，第三厅的戏剧活动有声有色，影响广泛。
1940年代，洪深先后在复旦大学、上海法学院、南京戏剧专科学校等高校任教，致力于戏剧教育事业。1947年，他担任复旦大学教务长。1948年，他进入解放区，受到毛泽东、周恩来的接见。
1949年中华人民共和国成立后，洪深担任文化部对外文化联络事务局副局长、中国戏剧家协会副主席等职务。他积极从事对外文化交流和国际文化活动，多次出席国际和平会议。1955年8月29日，洪深因肺癌在北京逝世，享年六十岁。
艺术生涯
洪深的艺术生涯可分为六个时期。
- 留美求学时期（1916—1922）**：在哈佛大学贝克教授门下学习戏剧创作，这是洪深艺术理论素养形成的关键时期。在美国期间他不仅学习理论，还在舞台上实践，直接参与了美国职业戏剧演出。这段经历使他成为当时中国最了解西方现代戏剧理论和实践的人。
- 戏剧改革时期（1922—1924）**：回国后，洪深立即将西方导演制度引入中国话剧。1923年排演的《少奶奶的扇子》（根据英国作家王尔德《温德米尔夫人的扇子》改编），完全按照欧洲现代剧院的排演流程进行——从剧本分析、角色分配、排练、走台到彩排，每一环节都体现了专业化的要求。这次演出堪称中国话剧史上的"划时代事件"。
- 电影实践时期（1924—1930）**：洪深在明星影片公司担任编导期间，参与拍摄了二十余部影片。他撰写并发表了《电影戏剧的编剧方法》、《电影术语词典》等著作，为中国早期电影的理论建设做出了基础性贡献。他还编写了中国第一个完整的电影文学剧本《申屠氏》，打破了当时的剧本仅仅是一张"本事概要"的传统做法。
- 左翼戏剧创作高峰（1930—1937）**：这是洪深剧作成果最丰硕的时期。《农村三部曲》代表了他戏剧创作的最高成就，也是中国左翼戏剧的经典作品。《五奎桥》尤其出色，通过一个农村水灾和桥闸之争的故事，深刻揭示了农村的阶级矛盾，被评价为"中国现代话剧中表现农村斗争的第一部成功之作"。
- 抗战戏剧时期（1937—1945）**：洪深组织演剧队，创作抗战剧本，导演了大量宣传剧。他的《包得行》、《黄白丹青》等剧作在鼓舞士气、揭露敌伪方面发挥了重要作用。
- 教育与实践并重时期（1945—1955）**：战后的洪深以戏剧教育为主，同时也参与了一些影片的制作。他主编了《抗战十年来中国的戏剧运动与教育》等著作，为中国话剧留下了一份珍贵的历史记录。
代表作
- 《农村三部曲》之《五奎桥》（1930）**：独幕话剧。故事围绕江南水乡一座名为"五奎桥"的石桥展开。桥闸阻挡了灌溉水源，地主为了维护风水坚决不同意拆桥，而农民因为旱灾急需水源。冲突不断升级，最终农民团结起来拆除了石桥。该剧是中国现代话剧史上最早反映农村阶级斗争的成功作品之一，洪深以精准的现实主义笔触刻画了地主和农民两个阶级的代表人物。
- 《农村三部曲》之《香稻米》（1931）**：三幕话剧。《五奎桥》的续篇。丰收之年，农民的苦难却有增无减——地租、高利贷、苛捐杂税、奸商盘剥……农民一年辛苦换来的香稻米被各方势力瓜分殆尽。该剧对半殖民地半封建中国农村经济结构的解剖达到了相当深刻的程度。
- 《农村三部曲》之《青龙潭》（1932）**：四幕话剧。三部曲的终篇。面对天灾人祸，农民从求神拜佛到逐渐觉醒的过程。洪深在剧中融入了一些象征主义手法，在思想深度上更进一层。
- 《赵阎王》（1922）**：洪深回国后创作的第一部话剧。剧本受美国剧作家奥尼尔《琼斯皇》的影响，运用表现主义手法，通过一个旧军队士兵的逃亡和心理变幻，揭示了旧军队制度的罪恶。这是中国话剧最早运用表现主义手法的作品之一。
- 《劫后桃花》（1935）**：洪深编剧的电影剧本，由张石川导演、胡蝶主演。影片以豪华精致的场景和曲折的故事情节，揭露了上海"孤岛"沦陷后汉奸势力的丑陋面貌。该片是1930年代中国电影的经典之作，也是洪深在电影剧本创作方面的代表成就。
艺术风格
洪深在戏剧和电影两方面都展现出了鲜明的个人风格。
- 现实主义创作方法**：洪深的创作以严整的现实主义为基本方法。他观察社会细致入微，善于通过高度典型化的情节和人物揭示社会的本质矛盾。他的《农村三部曲》就是现实主义创作的典范，每一个细节都有现实生活的基础，每一个人物都是活生生的社会存在。
- 社会学视角**：洪深看问题擅长从社会结构和社会制度入手，他的作品往往具有深刻的社会学剖析力度。他不是在一个狭小的个人情感世界里游走，而是在广阔的社会背景下展开戏剧冲突。这一点使他与偏重个人抒情和诗化风格的田汉形成了鲜明的对比。
- 严谨的戏剧结构**：洪深是美国戏剧教育体系培养出来的专业人才，他的剧本结构极为严谨、紧凑。他的《五奎桥》虽然只有一个场景、几个角色，却在极短的时长内完成了起承转合的完美戏剧弧线。在结构方面，洪深达到了当时中国剧作家的最高水准。
- 理论自觉**：洪深不仅是一个创作者，更是一个理论家。他在戏剧理论方面的建树甚至超过了他的创作成就。他撰写的《电影戏剧表演术》、《电影术语词典》、《戏剧导演的初步知识》等著作，是中国戏剧和电影理论的开山之作。
- 多面手的全面性**：洪深能编、能导、能演、能理论，在戏剧和电影两个领域都达到了专业水准。中国的现代文体中很少有像他这样在艺术实践和理论建设两方面都有重大贡献的人物。
历史评价
- "中国话剧第一导演"**：洪深是中国话剧史上第一位真正意义上的现代导演。在他之前，中国的文明戏演出没有导演制度，演员各自为政。洪深将完整的导演制度引入中国，这一贡献足以使他名垂话剧史。欧阳予倩评价说："洪深是中国第一个正统的导演。"
- 戏剧理论奠基人**：洪深撰写了中国最早的一批戏剧理论专著和教材。这些著作不仅在当时起到了开拓作用，有些至今仍是戏剧学子的必读经典。他的《电影戏剧表演术》是中国第一部系统研究电影表演理论的著作。
- 电影事业的推动者**：洪深为中国电影编剧的专业化作出了决定性贡献。他的《申屠氏》剧本形式完整、分镜头清晰、对白规范，为后来的电影剧本写作树立了标准。同时他还培养了一批电影人才，为中国电影的早期发展注入了专业力量。
- 批评与争议**：洪深的作品在1940年代后也面临一些批评，主要是认为其作品的政治性有时压倒了艺术性——尤其是后期的抗战戏剧，宣传功能强而艺术深度有所减弱。但总体而言，学术界对他的历史定位是高度肯定的。
- 新中国文艺事业的贡献者**：建国后洪深在外事和文化交流方面做了大量工作，为新中国文艺走向世界做出了贡献。
轶事典故
- 哈佛大学的中国门生**：洪深是哈佛大学贝克教授"47号戏剧创作班"中唯一一名中国学生。贝克教授以严苛著称，洪深凭借过人的才华和勤奋获得了教授的赏识。多年后，贝克仍记得这个中国学生。这段求学经历成为洪深最引以为傲的个人背景。
- 《少奶奶的扇子》的轰动**：1923年，洪深排演的《少奶奶的扇子》在上海上演后引起轰动。这部戏从布景到表演都让当时的观众耳目一新——有真实的室内布景、演员穿着时尚的现代服装、按照导演的严格调度表演。许多观众惊讶地发现："原来话可以这样演！"
- "一·二八"后投笔从戎**：1932年"一·二八"淞沪抗战爆发后，洪深表现出强烈的爱国激情，一度想投笔从戎上前线。后经朋友劝说，他认识到文字也是武器，遂留在了后方从事抗日创作。
- 与明星公司的合约风波**：洪深在明星公司期间因作品选择问题与公司老板有过分歧。他一贯坚持作品的艺术性和社会责任感，不愿完全迁就商业利益。这种坚持在今天看来是可贵的艺术家品格，在当时却给他带来了不小的经济压力。
- 临终前的遗嘱**：洪深在病逝前立下遗嘱，将全部藏书和戏剧资料捐献给了中央戏剧学院，表现了一位戏剧教育家对后辈的深切关怀。
人物关系
- 田汉**：洪深与田汉是中国现代话剧的"三驾马车"成员。两人的性格和艺术风格不尽相同——田汉浪漫奔放，洪深严谨务实——但这并不妨碍两人之间深厚的友谊和长期的合作。
- 欧阳予倩**：另一位奠基人。洪深与欧阳予倩在广东戏剧研究所和上海戏剧界有过多次合作。两人共同的留日或留美背景使他们拥有接近的艺术视野。
- 郭沫若**：1938年在武汉第三厅共事期间，洪深在郭沫若领导下工作，两人关系密切。
- 张石川**：明星影片公司的导演。洪深在明星公司的剧本多次与张石川合作拍片。《劫后桃花》就是洪深编剧、张石川导演的典型组合。
- 胡蝶**：洪深编剧的《劫后桃花》由胡蝶主演，两人建立了良好的合作关系。
- 贝克（George Pierce Baker）**：洪深的恩师。洪深在哈佛大学向他学习戏剧创作，回国后仍与其保持通信联系。洪深在中国推行的很多戏剧理念直接来源于贝克教授的教诲。
参考文献
1. 洪深.《洪深文集》（1-4卷）. 中国戏剧出版社. 1957—1959年. 2. 孙青纹.《洪深——中国现代话剧的奠基人》. 上海文艺出版社. 1985年. 3. 葛一虹主编.《中国话剧通史》. 文化艺术出版社. 1990年. 4. 陈白尘、董健主编.《中国现代戏剧史稿》. 中国戏剧出版社. 1989年. 5. 程季华主编.《中国电影发展史》（第一卷）. 中国电影出版社. 1963年. 6. 王卫民.《洪深评传》. 中国戏剧出版社. 1996年. 7. 洪钤.《洪深年谱》. 中国戏剧出版社. 2005年. 8. 赵家璧.《中国新文学大系·戏剧集》导言. 上海良友图书印刷公司. 1935年.