程砚秋
| 程砚秋 | |
|---|---|
| 本名 | 程承麟 |
| 字 | 菊农 |
| 号 | 玉霜、御霜 |
| 出生 | 1904年1月1日 清朝北京 |
| 逝世 | 1958年3月9日（54岁） 中华人民共和国北京市 |
| 国籍 | 中国 |
| 籍贯 | 北京 |
| 身份 | 京剧表演艺术家、戏剧理论家 |
| 流派 | 程派 |
| 行当 | 旦角（青衣） |
| 师承 | 荣蝶仙、王瑶卿、梅兰芳 |
| 代表作 | 《锁麟囊》《荒山泪》《春闺梦》《窦娥冤》《英台抗婚》《文姬归汉》 |
程砚秋（1904年1月1日—1958年3月9日），原名承麟，字菊农，号玉霜，后改御霜，中国著名京剧表演艺术家，工青衣，程派艺术创始人。程砚秋与梅兰芳、荀慧生、尚小云并称为"四大名旦"，位列第二。他在声腔艺术上的成就尤为突出，创造了低回婉转、幽咽凄婉的程派唱腔，对京剧旦角艺术的发展产生了极为深远的影响。程砚秋以其独特的艺术风格、深刻的理论思想和坚定的人格魅力，被誉为"一代伶杰"和"京剧革新家"。
生平
幼年学艺与罗瘿公救赎
程砚秋出生于北京的一个旗人家庭，本姓索绰络氏，满洲正黄旗人。其父荣禄（与清末权臣荣禄同名，但并非同一人）早逝，家道中落陷入赤贫。六岁时，程砚秋被母亲送到荣蝶仙门下学戏，立下七年合同。荣蝶仙执教极为严厉，程砚秋在学艺期间饱受艰辛，每天天不亮就要起来练功，夏练三伏、冬练三九，稍有不慎便遭打骂责罚。但也正是在这种严苛的训练下，他打下了极为扎实的基本功。他先后学习了青衣、花旦、刀马旦等多种行当的技艺，显示出过人的天赋和悟性。十一岁时，程砚秋在北京登台演出，以其俊美的扮相和清亮的嗓音引起行家关注，被视为可造之材。1917年，十三岁的程砚秋因变声期（戏曲界称为"倒仓"）嗓音受损严重，面临被师父荣蝶仙卖出戏班的危险。就在这个决定命运的关键时刻，著名诗人、戏剧家罗瘿公在一次堂会上看到程砚秋的演出，被这个少年流露的艺术天赋深深打动，更同情他即将被弃的不幸遭遇。罗瘿公慧眼识珠，四处奔走筹措银元，最终将程砚秋从师门赎出，并亲自教他诗词、书法和文化知识，又将他送到王瑶卿门下学艺。罗瘿公对程砚秋有再造之恩，是他艺术生涯中最重要的伯乐和导师。没有罗瘿公的鼎力相救，京剧史将失去一颗璀璨的星辰。程砚秋对罗瘿公的恩情铭感五内，罗瘿公去世后，他以子侄之礼为其治丧，每年忌日必亲往祭扫。
王瑶卿门下与程派萌芽
在王瑶卿的悉心指点下，程砚秋的艺术突飞猛进。王瑶卿是当时京剧界德高望重的旦角教育家，弟子遍及天下，被誉为"通天教主"，梅兰芳、荀慧生、尚小云等均曾受教于他。程砚秋拜入王瑶卿门下后，王瑶卿根据他嗓音倒仓后变得幽暗低回的特点，另辟蹊径，引导他探索适合自己的声腔风格。王瑶卿敏锐地判断出程砚秋不适合走传统青衣高亢明亮的路线，鼓励他"化短为长"、"因材施教"，在低回婉转的方向上开辟新路。这一建议从根本上决定了程派艺术的走向。1922年，十八岁的程砚秋在罗瘿公的全力支持下，组建了自己的戏班"鸣和社"（后改"秋声社"），开始独立挑班演出。同年他赴上海演出大获成功，程派艺术初露锋芒。上海观众被这个年轻旦角独特的唱腔和深沉内敛的表演所吸引，一时间"程砚秋"三字传遍沪上。
程派鼎盛与欧洲考察
1920年代至1930年代是程砚秋艺术创作的黄金时期。他陆续推出了大量程派代表剧目，如《红拂传》《青霜剑》《碧玉簪》《文姬归汉》《梅妃》等，每一部新戏都经过王瑶卿的精心设计和程砚秋本人的刻苦磨练，从剧本立意、唱腔设计到舞台调度都力求精益求精。1930年代，程砚秋的声腔艺术达到了炉火纯青的境界，形成了独树一帜的程派唱腔体系。1932年，他自费赴欧洲考察戏剧音乐，访问了法国、德国、意大利、瑞士等多个国家，历时一年有余。他深入考察了西方歌剧、话剧和音乐的教育体系，参观了巴黎歌剧院、柏林话剧院等著名艺术机构。归国后撰写的《赴欧考察戏曲音乐报告书》提出了建立国家剧院、改革戏曲教育制度等极具前瞻性的建议。1940年他演出《锁麟囊》，该剧由翁偶虹编剧、王瑶卿设计唱腔，堪称程派集大成之作，一经推出便轰动剧坛。
抗日时期的民族气节
抗日战争全面爆发后，程砚秋表现出了极为坚定的民族气节。他拒绝为日本侵略者和汉奸政权演出，毅然脱离舞台，在北京西郊青龙桥务农归隐，过着清贫的农耕生活。他亲自下田耕种、挑水浇园，完全过起了农民的生活。即便如此，他仍然坚持每天清晨练功吊嗓，并撰写了大量戏曲理论笔记。他还收留了多位被日伪迫害的京剧同行。他的民族气节与梅兰芳蓄须明志一样，被后人传为佳话。
新中国成立后
1949年程砚秋应邀参加中国人民政治协商会议第一届全体会议，担任中国戏曲研究院副院长、中国戏剧家协会常务理事等职务。1953年参加第三届赴朝慰问团。1957年经周恩来总理介绍加入中国共产党。1958年3月9日因心脏病突发在北京逝世，年仅五十四岁。
艺术生涯
程砚秋的艺术生涯虽仅三十多年，但成就辉煌，可分为三个时期：1917年至1924年为学艺与起步期，奠定传统基础；1924年至1937年为程派成熟与鼎盛期，创作大量经典，与梅兰芳、荀慧生、尚小云并称"四大名旦"；1937年至1958年为转型与传承期，经历抗日务农和新中国教学理论工作。
艺术特色
唱腔艺术
程砚秋的唱腔是京剧旦角艺术中最为独特和最具辨识度的声腔体系之一。其基本风格可以概括为"低回婉转、幽咽凄婉"。程腔的最大特点是善于运用半音、装饰音和细腻的润腔技巧，在旋律中形成一波三折、九曲十八弯的听觉效果。程砚秋特别重视"声"与"情"的关系，强调"以声传情、声情并茂"。他的唱腔虽然以低音区为主，但低而不沉、沉而不闷，内在的张力和穿透力极强，能够在极细微的音量变化中传达出丰富的情感信息。程派唱腔在板式运用上也极具独创性。程砚秋在传统二黄、西皮等板式的基础上，创造了许多新的板式变化和演唱技法，如"程派二黄慢板"、"程派反二黄"等。他的代表剧目《锁麟囊》中的"春秋亭外风雨暴"唱段，是京剧史上不可多得的声腔艺术珍品。
念白与表演
程砚秋的念白讲究声韵之美，咬字清晰、归韵准确。他的表演以雍容端庄见长，特别擅长塑造深闺怨女、贞烈节妇等类型的女性形象。水袖功堪称一绝，在《荒山泪》中运用的两丈多长水袖，产生了强烈的视觉冲击力和情感表现力。
戏剧理论
程砚秋是一位学者型的艺术家。其《赴欧考察戏曲音乐报告书》是中国戏曲史上最早的跨国比较研究著作。他还撰写了大量关于戏曲表演、声腔艺术的理论文章，为京剧理论建设作出了重要贡献。
代表作品
- 《锁麟囊》：程派巅峰之作，全剧唱腔美不胜收。
- 《荒山泪》：程派悲剧代表作，水袖功和哀婉唱腔感人至深。
- 《春闺梦》：以梦境与现实交织手法表现反战主题。
- 《窦娥冤》：改编自关汉卿元杂剧，程派声腔将窦娥的冤屈表现得极为感人。
- 《文姬归汉》：程派历史剧代表作。
- 《英台抗婚》《青霜剑》《碧玉簪》《红拂传》《梅妃》等也是程派经典剧目。
艺术影响
程派是京剧旦角行当中传人最多、影响力最大的流派之一。程派唱腔对后来张派等旦角流派的形成产生了直接或间接的影响。入室弟子有赵荣琛、王吟秋、李世济、李蔷华等，再传弟子遍布全国。程派艺术于2006年被列入国家级非物质文化遗产名录。
历史评价
周恩来总理称其是"人民的艺术家"。梅兰芳赞其"自创一派，自成一家，是旦角艺术的大革新家"。田汉评价程砚秋"在京剧旦角艺术的声腔发展上作出了里程碑式的贡献"。
轶事典故
罗瘿公赎身、务农归隐、拒绝为黄金荣唱堂会等皆为美谈。
人物关系
恩师罗瘿公、王瑶卿、梅兰芳；"四大名旦"之一；弟子赵荣琛、王吟秋、李世济、李蔷华等；配偶果素瑛；1957年由周恩来总理介绍加入中国共产党。
参考文献
[1] 程砚秋. 程砚秋文集[M]. 北京: 中国戏剧出版社, 1959年. [2] 程砚秋. 赴欧考察戏曲音乐报告书[M]. 北平: 北平戏曲研究院, 1933年. [3] 王瑶卿. 王瑶卿艺术评论集[M]. 北京: 中国戏剧出版社, 1985年. [4] 赵荣琛. 程派艺术研究笔记[M]. 北京: 中国戏剧出版社, 1990年. [5] 胡金兆. 程砚秋传[M]. 石家庄: 河北教育出版社, 1996年. [6] 李伶伶. 程砚秋全集[M]. 上海: 上海文艺出版社, 2005年. [7] 钮骠. 京剧四大名旦[M]. 北京: 中华书局, 2010年.